Ho iniziato a lavorare con il video nel 1975, stimolato dalla necessità di trovare uno strumento che fosse in grado di fissare in tempo reale il rapporto tra immagine e parola, fra tempo dell’azione e tempo della scrittura, in sintonia con la ricerca che andavo svolgendo in quegli anni nell’ambito della sperimentazione poetica.

I primi video furono prodotti da me autonomamente, con una attrezzatura assai limitata.

Una diversa possibilità mi fu data l’anno successivo dalla Galleria del Cavallino di Venezia che, organizzando un incontro video a Motovun in Croazia tra artisti italiani ed iugoslavi, mi offrì l’opportunità di produrre alcune opere legate alla tematica prescelta, quella dell’identità, particolarmente attuale e sentita dagli artisti partecipanti.

Negli anni seguenti furono organizzati dalla Galleria del Cavallino video-laboratori periodici tra i quali uno di notevole importanza sull’uso del mezzo.

Video as no video del 1978 è un lavoro che io ho realizzato nell’ambito di tale laboratorio ed intende porre alcune domande di fondo sulla natura del video, nel tentativo di definirne i valori ontologici.

Urlo e Do you remember this film? del 1979 sono invece opere legate al clima di “Alice”, vale a dire alla mia produzione fra il 1976-77 e il 1979 circa.

In quegli anni la mia poetica è andata orientandosi nella direzione di un recupero dei valori dell’immaginario e del fantastico, attraverso il doppio filtro della memoria e di quella che ho chiamato osservazione incantata.

E questo sempre nell’ambito di una pluralità di strumenti espressivi che vanno dal video alla fotografia, alla scrittura, alla performance, alla voce.

Ciò che agisce nei due video ricordati è specificamente la memoria, che emerge da una diapositiva o nella proiezione domestica di un film super8. L’immagine viene così a caricarsi di significati simbolici ed allusivi, messi ancora più in evidenza dal valore evocativo e dal lirismo del testo verbale.

Il collegamento con i lavori fotografici dello stesso periodo appare abbastanza evidente.

Questo clima di ricerca si è venuto svolgendo nelle opere del successivo ciclo di “Norwid”, dove i valori della soggettività e dell’immaginario hanno trovato la massima esaltazione e che forse non avrebbero potuto esistere senza questi antecedenti

da: Sul Video (1980)